即将开始、他和多伦萨先生都带领乐团成员集体鞠了一躬后，全场第三排左侧的某个位子，却依旧是空着的！

　　全场一共1700多个座位、300多个站席，都是非常紧张的，基本上除了一些每年固定的赠票外，大多数门票在刚开票的一周内就会全部售空，而像出现了今年这种“爆炸性大新闻”的情况下，门票更是在第二天就一售而空。

　　所以，这样一个空落落的位子就显得格外引人注目了。而且它还这么靠前，简直是在吸引着所有人的目光。

　　就连多伦萨先生都诧异地看了那个位子好几眼，在鞠躬结束后，轻声在戚暮的耳边问道：“小七，我记得……这个位子是给奥斯顿的吗？”

　　闻言，戚暮抬眸凝视着那个座位半晌，然后叹了声气，压低声音地回答道：“是的，多伦萨先生，这个位子确实是留给闵琛的。不过我想……他今天大概是无法到场了吧。”

　　听了这话后，多伦萨大师了解地点点头，而戚暮则是回到了自己的首席座位上坐下，等待演出的开始。但是就算是到了最后音乐会即将开始的前一秒，戚暮还是满怀期待地往那个空位看了一眼，但是让他失望的是——

　　位子上，依旧没有任何人影。

　　轻轻地叹了一声气后，戚暮提起了右手、将琴弓缓缓地放在了琴弦之上。在青年的怀抱之中，小公主“伊蒂丝”自由优美地卧躺着，于灯光璀璨之处闪烁着明媚的光彩，美艳得不可方物。

　　“伊蒂丝”的琴声基本偏于高昂洪亮，而这一首西贝柳斯的《悲伤圆舞曲》却是一种低缓深沉的曲子。多伦萨先生目光郑重地凝视着站在乐团最后方的打击乐手，这一次他并没有用上指挥棒，而是动作轻柔地挥动起了双手。

　　随着多伦萨先生的动作，霎时间，一道道温缓沉闷的定音鼓声幽幽响起。

　　随之而来的是大提琴低声的呜咽，仿佛是在轻轻的低泣。与之相同的是，弦乐器组们也开始了一段缓慢悠长的低吟，就连一贯清亮唯美的小提琴都轻声地哭泣着，仿佛在哀悼着什么无法弥补的结局。

　　作为西贝柳斯的代表作之一，这首《悲伤圆舞曲》描绘了死神即将带走挚爱亲人时的悲痛无助。大提琴的悲鸣是对人生走向终点、迎来死亡的感叹，而定音鼓每一下的敲响，则更是像敲动着在场观众的心弦。

　　低扬悲哀的曲调萦绕在整个金色|大厅之内，那音律十分低柔，并没有直接刻意地表现出那种悲痛的情绪，却在无形之中时时刻刻地表明着一种痛到极致、已经无法表现的悲伤。

　　当全曲过半的时候，只见多伦萨先生忽然稍稍挺直腰板，双手猛地向上挥去，刹那间，一道柔美高扬的小提琴合奏声便猛然而起！第一小提琴组和第二小提琴组齐声合唱，和刚才

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