很坏，所以很快就被废除了）这种收获了一堆恶评的新型cd技术，最初的提倡者也是艾回。

　　除了引领潮流，在制造话题度上，这家公司也是不遗余力。鼎鼎大名的“光步大战”，就是在宇多田光决定了发片日期以后，艾回方面为了和她“一决胜负”，也将滨崎步的发片日期改在了同一天。

　　否则的话，按照明智的做法，一般来说，以当时宇多田光锐不可当的架势，寻常的唱片公司都会特意避开她的发片期的。

　　但也正是因为艾回的这种“不走寻常路”，才造就了这场令人在之后津津乐道的“光步大战”。

　　小室哲哉引领了制作人风潮，自他开始，越来越多的唱作人转行当制作人，发掘自己的得意弟子。当叶昭成功制作了川本真琴以后，市面上的音乐杂志和乐评人，便将他归作是受到小室哲哉影响的那一批唱作人当中。

　　而等到他跟manish搞出一张合作单曲，制作的第二组歌手puffy又横空出世以后，这些论调里就掺杂了一点“叶昭在挑战小室哲哉”的话。

　　按理说，以小室哲哉现在这种横扫千军刷榜玩的状态，“挑战”这个词真的有点太看得起叶昭了，这两个人现在根本就不在一个水平线上，如果叶昭是刚刚筑基成功的修士，那小室哲哉就已经是金丹老祖了。

　　越级挑（碰）战（瓷）这种事……可是犯规的。

　　在这样的情况下，为什么会有人这么说呢？

　　虽然也许存在一点捧杀、或者日本媒体惯有的那种喜欢夸张的报道风格，比如说随便拉出个人来都能冠上个“国民的什么什么”，但是更重要的原因在于，叶昭接连制作的这几组歌手，都是女歌手。

　　小室哲哉手底下一帮女弟子的事儿人尽皆知，而现在，叶昭也接二连三的制作女歌手，难免会让人往这方面去想。

　　再者说，从战国时代起，日本人就沉迷“下克上”的精神，一个草根小伙子去挑战乐坛**oss级的制作人，总比一个后辈受到前辈的启发也去做同样的事，要更加有看点。落到爱看热闹的人眼里，也更值得去大吹特吹一把。

　　至于成功不成功，那就不在这帮人现阶段考虑的范围内了。反正，成功了他们有的说，失败了他们也有的写。

　　就这样，叶昭自己什么都还没说没做的情况下，就莫名其妙成了那种顶着狂风暴雨去冲击金字塔顶端的所谓的“悲壮英雄”。

　　虽然在第一次听到这种说法的时候，他整个人都是一种“……”的无语状态。

　　然后，就在外界有了这种他在“挑战小室”的说法的时候，仿佛是打算坐实这件事似的，艾回也赶在他的碟报释出以后，紧跟着也放出了同期发片的消息。

　　在和叶昭的新单曲对战的人物上，艾回的安排也是堪称绝妙。

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